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《都挺好》扯开了中国原生家庭的伤口

2019-03-14 00:54 大连房产晚报

由中午阳光影业出品,改编自阿耐的小说,简川訸执导,侯鸿亮任制片人,姚晨、倪大红等主演的电视剧《都挺好》,是中午阳光继《高兴颂》、《大江大河》后第三次将阿耐小说搬上荧屏。该剧一经播出,就因其存眷了当代大连旅游原生家庭诸多题目而在观众中孕育发生猛烈回声,种种话题敏捷霸占热搜榜。不论是“重男轻女”的话题,照旧对“啃老族”的品评,大概对付“女权主义”的界说,这些话题都深深地吸引着观众的眼球,掀起极大的讨论度。

《都挺好》是中午阳光团队继《高兴颂》《大江大河》之后,对阿耐作品举行的第三次影像化出现。在前两次互助中,原著与剧集共通的实际主义气势派头令人印象深入。由于《高兴颂》与《大江大河》的热播,也不乏观众与之前作品比拟,对此制片人侯鸿亮表达了本身的看法:“这个小说《回家》我是八年前看的,阿耐是我互助最多的作者,终于把这部作品拍摄乐成。”

侯鸿亮说,本身并不盼望《都挺好》与《高兴颂》和《大江大河》比拟,固然前两部都火爆荧屏,但题材差别,“不具可比性。”《都挺好》反响的是原生家庭。该剧差别于以往聚焦“婆媳抵牾”“婚姻干系”“家庭教诲”的都市家庭题材剧,该剧存眷了当代大连旅游原生家庭轇轕带来的发展创伤题目,挑选从苏明玉如许一个独立女性的视角动身,进入到一个平凡家庭里,去显现剧中人物在处置惩罚原生家庭与本身、与复活家庭干系时的种种抵牾。

A

实际题材被轻忽的“角落”

揭开家庭“原生之痛”

作为国产剧中的“常青树”,家庭剧不停以来占据着无足轻重的地位,而这此中也不乏很多反应当下平凡人生存,引发观众猛烈共鸣的良好作品。

但无能否认,家庭剧的创新难上加难,以是近几年各人看到的家庭剧大多围绕在两性格感、婆媳干系和后代教诲这些“旧调重弹”的话题上,固然涉猎遍及,却并非都能让每个观众感同身受,对实际话题的思索也大多浅尝而止。

而《都挺好》则聚焦到了被各人轻忽,大概说是不敢直视的话题——“原生家庭之痛”。

看似永久无法谐和的家庭抵牾,老人的奉养题目等等,可以说,无论你只身或已婚,原生家庭对一小我私家的影响都是深远的,而或多或少也是每小我私家无法逃避的实际题目。

看似奇葩的人物设定倒是实际的折射,看似暴虐的表象下却有着满满的正能量,“怙恃卸下怙恃的身份,实在便是个平凡人,我们也不是完善的后代”,“你可以挑选不包涵,但也可以挑选放下”。

固然剧中人物历经崎岖,一地鸡毛,但《都挺好》则将对实际的反思回归抵家庭和亲子干系的素质中来,召唤亲情的回归,以中立的态度来对待原生之痛,以及那无法割舍的亲情拘束。

这一家人的抽象都极具“推翻性”,每小我私家都有着兽性的庞大面,其所面对的实际困难也是当下中国度庭近况的会合表现。

比起相亲相爱,各人更多看到的是家庭成员之间的抵牾,整个家的气氛便是鸡飞蛋打,一团乱麻,但如许的极致的设定,相反是一种真实的表现。

实际中肯定会有雷同的环境产生,更况且没有人是“非黑即白”,也不是全部的事变都能评判出黑白对错。

B

改编自12年前阿耐的小说《回家》

“无解题目”与期间有关

苏家的奇葩干系很大部门都泉源于苏家怙恃给了孩子们一个蹩脚的原生家庭,女儿不受器重,儿子被娇惯坏了,末了兄妹反目,全部孩子都酿成了苏父的养老东西。

在这部戏里,我们许多人都能在这中心找到实际的影子,乃至本身家庭的影子,固然大部门人的家庭不至于那么奇葩和狗血,但或多或少的损伤都是有的。

好比多后代家庭里,太多人都被怙恃教诲过,年长的便是要让着年幼的,终究他小,不懂事。可这大连旅游的规矩是,对便是对,错便是错,年龄小不是全能的捏词。

另一大题目便是怙恃每每都不恭敬孩子的想法和喜欢,对峙让孩子去做一些怙恃以为准确的事。

一个家庭里,怙恃可以说直接决议了孩子将来的生存和运气,他们在脚色饰演里,不必要测验,不必要稽核,拥有相对的主导权,以是他们不在意的事变,大概自己并不准确的举动,都市给孩子带来差别水平的生理损伤。

对履历过这些事的人来说,每小我私家都是差别水平的苏明玉,纵使当前放心,但当回顾往事,这些已经受过原生家庭的委曲,不被爱和器重的过往,都市深深的藏在心房的某个角落。虽说长大成人后,我们学会了笑着说不要紧,但内心,这些题目我们会记一辈子。

《都挺好》改编自阿耐的小说《回家》,这部小说出书于十二年前,但毫无疑问,有些题目无论期间多少,是不停客观存在的,而《都挺好》则是深化发掘了家庭生存中的个性题目,而也正是这种“看似无解”的疑问杂症才气越发的直击民气,在实际层面让各人有更多的思索空间。

本版笔墨为本报综合音讯 大图为姚晨,小图为倪大红。均为材料图

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